“十丈软红/鸳鸯蝴蝶/在东谈主间已是癫/何必要上苍天/不如关注同眠。”

在《新鸳鸯蝴蝶梦》的歌声中，舞台剧《似锦》三部曲·终季的全体演员登台谢幕。好意思琪大戏院的空气里，流动着些许痛惜与不舍。

自2018年1月首演以来，舞台剧《似锦》超越七年技艺与不雅众相见，用三部曲的姿色，构筑了一个体裁与戏剧交汇的宇宙。前两季18轮、120场上演，障翳超十万不雅演东谈主次，从上海开赴，一齐巡演至北京、香港。

本年10月28日至11月2日，看成第24届中国上海海外艺术节参演剧目，由上海播送电视台、上海文广演艺集团出品，上海市上演公司与上海话剧艺术中心共同制作的舞台剧《似锦》终季在上海好意思琪大戏院连演八场，上座率达九成，票房破裂四百万。据了解，随着终季问世，三部曲巡演筹备已提上日程。11月20日、21日，终季将在苏州湾大剧院开启巡演。

忠于原著

舞台剧《似锦》改编自金宇澄所著同名演义。演义以多数谈天描绘上海市民活命的琐碎与复杂，以邃密的笔墨留存已逝的时期风貌，有饮食男女，也有世态情面。

舞台剧分三季推出，每一季之间相互落寞又互相勾连，第一、二季分散首演于2018年和2021年。与剧集版块不同，舞台剧从第一季启动，便以忠于原著为性格，主创将作者笔下的繁密东谈主物与水灵场景搬上舞台，非论是小毛、阿宝、沪生、姝华、李李等主要扮装的生离诀别，一经大自鸣钟、莫干山路、念念南路等城市方位向变迁，舞台置景与时期风貌互相契合，全剧使用方言对白，讲故事娓娓谈来，尽可能靠拢演义本人气质。

《似锦》终季将重点落在演义灵魂东谈主物之一小毛身上，又宕开一笔描绘环绕在他身边的众生相。上世纪九十年代，翻脸多年的阿宝、沪生与小毛再见，此一时，阿宝成为雇主，沪生作念了讼师，小毛下岗当了门卫，三东谈主对面，唏嘘不已。汪姑娘为生二胎，与小毛假成婚；梅瑞依靠贵东谈主作念交易，却深陷困局；李李落发，了却尘缘。小瑕疵重，病笃之际，珠环翠绕，友东谈主相伴，这个被时期波澜裹带却永恒保捏精炼和和煦的常常东谈主，以安稳的姿态理财运运异常的到来。

通盘这个词舞台剧创作进程中，金宇澄深度参与。终季建组之初，他便与主创及演员对谈，回溯创作源流，拆解扮装背后的原型故事。多年来，演义《似锦》一直是剧组的灵感之源，他们常常从中摘取字句，将其规复于舞台之上。终季的几个挫折情节中，不少东谈主物独白都来自原著。

比如阿宝的嗟叹：“小毛想死，汪姑娘想生，两桩事体，若干退却易。”再如小瑕疵笃之际，想起春香的话：“崇高东谈主必是造作，下游东谈主必是虚空。这句我不驯顺。我不虚空。”

导演马俊丰在摄取第一财经专访时谈到，舞台剧《似锦》能够走到今天，仰仗的最初是体裁经典的托底。有不雅众以为，小毛临终前说不出这么富于哲理的话，马俊丰说：“小毛仅仅活命在底层，不代表他没文化。”

终季的媒介里，通盘东谈主一经芳华幼年的面目，故事行至终末，每个东谈主走向各自结局。小毛、阿宝、沪生、李李……或离开、或避世、或提出。马俊丰又想起姝华说的：“东谈主生是一次生僻的旅行，落寞成立，落寞去死。”

凡东谈主微光

将终季搬上舞台，进程之深奥远超以往。

如果将筹备技艺算上，《似锦》三部曲前后创作历程长达十年。从第一季启动“追剧”的不雅众长了七岁，通盘这个词剧组亦然不异。从主创到演员，很多东谈主的活命轨迹因《似锦》而转换。扮演小毛的演员杜光祎从第一季演到第三季，他曾在采访中谈到，扮装和剧构成员的东谈主生范围变得越来越微辞，《似锦》的魔力或者就在于此。

“技艺是很奇妙的东西，通盘东谈主都在随着一齐变化。”马俊丰也感概。在担任舞台剧《似锦》导演之前，他一经个莫得大戏院作品的新东谈主导演。昔时仅凭两小时的导演答复就拿下了这个项目，今天想来亦然不成念念议。

《似锦》之于马俊丰的影响不问可知，从创作扩展至活命。这位来自太原的导演，在闯入上海之初，曾经带着某种固有的联想。《似锦》对商人活命的绵密白描，让他了解所谓的距离感和分寸感从何而来，“是活命赋予的法令”。演义也让他窥见了中年真相：“抵达好意思好的一瞬之后，往往是一地鸡毛，一派狼籍。”与《似锦》相伴的七八年中，他资格了疫情，成了父亲，曾感到过衰颓和虚无，又重拾但愿死力上前，他对这座城市的感受发生了强大变化：“它片时万变，勃勃生机，不成恣虐，有着唯一无二的人命力。”

马俊丰告诉记者，三部曲之中，终季的创作无疑是最难的。“它承载着积聚了七年的不雅众的期待，这不仅是对第三季的期待，更是对这个故事何如收束的期待。”这种期待千里重到让他长技艺无法直面，迟迟找不到精准的舞台说话来为《似锦》画上句点。

直到某个失眠的深夜，他看见茫乎中发光的为止面板，预见汉娜·阿伦特所写的：在职何时期，东谈主们一经有期许光明的权益，而光明与其说是来自于表面与不雅念，不如说是来自于庸东谈主俗子所发出的萤萤微光，在他们的起居作息中，这微光天然摇曳不定，但却照亮周遭，并在他们的耄耋之年倾泻于地面之上。

于是，“光”成为终季舞台好意思学的中枢。“只好有东谈主的方位就有光，有了光，这里就亮了，咱们就看见了他。”马俊丰以为，一个东谈主的光亮映照领域或者有限，却不错极深：“就像一个最常常的母亲，她的光亮也许只够照亮我方的孩子，但那种照亮是捏久而刻骨的。”

终季首演这天，马俊丰给金宇澄发去讯息：“这个戏建立了咱们很多东谈主。”作者复兴了一个笑貌的色彩，不响。关于舞台剧《似锦》，金宇澄是心爱的：“我心爱它的人命力，它是我笔下上海的另一个原型。”

拥抱在言语照明的宇宙

《似锦》每一季的舞好意思都颇具巧念念。第一季以转台安装打造“流动的盛宴”，第二季以履带、车台等安装展现“仓卒过客”，终季则用十二宫格的姿色，将东谈主间的佳恶脸色装入一个个并置的时空方格，“其实就是把舞台立起来”，马俊丰说。

“莫得东谈主的东谈主生是容易的，每个东谈主都在小小的空间里抗击。”十二宫格里，悲欣错乱的东谈主生交错上演，方寸之间，东谈主们以各自姿态对抗活命的窘况。汪姑娘决定承受因果，独自生下孩子；李李东谈主前光鲜，幕后青灯，寻觅净土；小毛孤唯一身，独自活命，承受病痛，但即即是在逼仄的格子间里，他仍在死力安稳情谊，保护我方的尊荣，他的住所纵令窄小，也因此透出情面味的暖光，成为底层东谈主际走动的狭窄灯塔。

故事行至尾声，十二宫格被轰然推开，像一扇通往未知的门，视线于一霎那开畅，阿宝与沪生走向技艺深处。门的背后，巨幅幕布之上，穆旦的诗句逐字走漏，莫得音乐，莫得声响，唯有漫长的静默，与此前的嘈嘈切切酿成锐利反差。

“静静地/咱们拥抱在/用言语所能照明的宇宙里/而那未成形的茫乎是可怕的/那可能和不成能的使咱们千里迷/那窒息着咱们的/是甜密的未生即死的言语/它底幽魂笼罩/使咱们游离/游进紊乱的爱底开脱和秀好意思。”

这首诗出自穆旦《诗八首》，在演义《似锦》中出现过三次：于沪生、小毛到姝华家作客的情节中被援用；在跋中再次出现；被印在了第一版演义封底。金宇澄对此诗格外属意，曾说“它稀疏能响应《似锦》写稿的举座感受”。当马俊丰最终决定将这首诗置于全剧尾声时，他感到，一切终于适应。

似锦落尽，戏散场后，东谈主们推开好意思琪大戏院的门，各自流入夜色之中，目之所及是一个真确而静雅的上海。“然后，咱们拥抱在言语所能照明的宇宙里。”马俊丰说，《似锦》的底色是苍凉的，但那扇被推开的门背后，但愿犹存。

那些动东谈主的、细碎的、难言之隐的故事，从演义中扩展到戏院里，然后随着不雅众涌向通盘这个词城市，随之和他们我方的活命搅动在一齐，跌宕滚动：“东谈主终归是要独自过完一世的。但自身的那点微光，能够或浅或深地照亮他存在过的宇宙。”

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葛怡婷

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